文学考研热点 |张爱玲诞辰100周年，附名家点评与历年真题

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张爱玲诞辰100周年

1920年9月30日，张爱玲出生于上海。2020年9月30日，张爱玲诞辰100周年。

张爱玲向来是诸多读者的心头朱砂，也是历年考研热门考点。本篇推文将涉及：名家点评、历年真题、代表作品、考点点拨四大方面。

文研青年特拟此文，聊以纪念，也为大家复习助力。

名家点评    

（选）夏志清：

《中国现代小说史》

她能和简-奥斯汀一样地涉笔成趣，一样地笔中带刺；但是刮破她滑稽的表面，我们可以看出她的“大悲”——对于人生热情的荒谬与无聊的一种非个人的深刻悲哀。

张爱玲一方面有乔叟式享受人生乐趣的襟怀，可是在观察人生处境这方面，她的态度又是老练的、带有悲剧感的——这两种性质的混合，使得这位写《传奇》的年轻作家，成为中国当年文坛上独一无二的人物。

张爱玲从小就用文字、图画来记录她自己看到的世界，因为她对这个世界给予她的感官享受，非常爱好。她有一篇散文，描写上海虹口日本布店所发售的各种色布，色彩非常华丽。她对于嗅觉的快感，也有同样强烈的嗜好。

读者且不要误会她像一般教会学校出身自命高贵的小姐一样，对于“下流”的东西，不屑一顾。她喜欢平剧，也喜欢国产电影；还常常一个人溜出去看绍兴戏、蹦蹦戏。

那些地方戏的内容是所谓”封建道德”，它们的表现的方式——不论曲调和唱词——是粗陋的，单调的，但是她认为它们同样表现人生的真谛。

文明社会里，仪式是幽雅了，趣味是繁复了，但是人生的真谛仍旧不变。中国旧戏不自觉地粗陋地表现了人生一切饥渴和挫折中所内藏的苍凉的意味，我们可以说张爱玲的小说里所求表现的，也是这种苍凉的意味，只是她的技巧比较纯熟精巧而已。“苍凉”、“凄凉”是她所最爱用的字眼。

张爱玲在《传奇》里所描写的世界，上起清末，下迄中日战争；这世界里面的房屋、家具、服装等等，都整齐而完备。她的视觉的想象，有时候可以达到济慈那样华丽的程度……自从《红楼梦》以来，中国小说恐怕还没有一部对闺阁下过这样一番写实的工夫。但是《红楼梦》所写的是一个静止的社会，道德标准和女人服装从卷首到卷尾，都没有变迁。张爱玲所写的是个变动的社会，生活在变，思想在变，行为在变，所不变者只是每个人的自私和偶然表现出来足以补救自私的同情心而已。

张爱玲受弗洛伊德的影响，也受西洋小说的影响，这是从她心理描写的细腻和运用暗喻以充实故事内涵的意义两点上看得出来的。可是给她影响最大的，还是中国旧小说。她对于中国的人情风俗，观察如此深刻，若不熟读中国旧小说，绝对办不到。

张爱玲的讽刺并不惩恶劝善，它只是她的悲剧人生观的补充。人生的愚妄是她的题材，可是她对于一般人正当的要求——适当限度内的追求名利和幸福，她是宽容的，或者甚至可以说是赞同的。

这种态度使得她的小说的内容更为丰富——表面上是写实的幽默的描写，骨子里却带一点契诃夫的苦味。在《留情》、《等》、《桂花蒸 阿小悲秋》几篇小说里，我们可以看到一方面是隽永的讽刺，一方面是压抑了的悲哀。这两种性质巧妙的融合，使得这些小说都有一种苍凉之感。

这个女人——她的骄傲，她的贫穷，她的无可奈何的去侍候她所不喜的洋人，这些将永远留在读者的印象里。

其他评点

“结构，节奏，色彩，在这件作品里不用说有了最幸运的成就。特别值得一提的，还有下列几点：

第一是作者的心理分析，并不采用冗长的独白或枯燥繁琐的解剖，她利用暗示，把动作、言语、心理三者打成一片。七巧、季泽、长安、童世舫、芝寿，都没有专门写他们内心的篇幅，但他们每一个举动，每一缕思维，每一段对话，都反映出心理的进展。

两次叔嫂调情的场面，不光是那种造型美显得动人，却还综合着含蓄、细腻、朴 素、强烈、抑止、大胆，这许多似乎相反的优点。每句说话都是动作，每个动作都是说话，即使在没有动作没有言语的场合，情绪的波动也不曾减弱分 毫。……新旧文字的糅合，新旧意境的交错，在本篇里正是恰到好处。”

——迅雨（傅雷）：《论张爱玲的小说》

张爱玲的散文创作大体显示了以下几个方面的主要特点:首先，它表现了女作家真切的乱世情结。《流言》中充满对人生的玄思妙悟，对世态的个性评说，隐隐透现出乱世才女孤独凄凉的心境……

其次，她成功地运用“私语”诉说模式讲述自己的心声，造成情真意切、个性丰满的散文境界。……但是她的《流言》又不同于何其芳的私语散文，不是注重向内心探求的内敛式抒情，而是在对外部世界看似漫不经心的谈吐中表现自己独特的体会和思考，有一种言近旨远的审美境界，同时这种散文叙事方式也预言了当代女性散文发展的一大趋势。

另外，收在《流言》中的散文，语言率真生动而又典雅蕴藉，情感真挚自然而又深沉饱满，内容丰富多样而又精彩美妙，充满浓厚的人生趣味又不乏思考的智性深度。

——刘勇、邹红《中国现代文学史》

“然而张爱玲的起点也就是她的顶点。在四十年代，她可能已把目的生活积蓄乃至艺术积蓄使尽了。五十年代所写的《秧歌》《赤地之恋》等作品，不但内容上不真实，违背生活逻辑，而且艺术上也平淡无奇，失去光泽。

用作家自己的话来说，它们决不是“酝酿上一二十年”的产物，只能是离开本土硬“要往别处发展”的树木。同以前的作品相比，它们简直使人难以相信出自同一个张爱玲的手笔。这再一次证明:离开了深切的生活体验，任何一种创作方法都不可能保证产生出色的作品。”

——严家炎、唐弢《中国现代文学史简编》

她也擅写半新不旧人家里的情事恨事，《金锁记》、《创世纪》都是这一类作品。但张却又不是完全的鸳蝴派作家，她的五四训练、西学背景，使她对新的怪的事物一样好奇。由新感觉派作家一手炒作的那种浮华颓废、游戏人间的姿态，在张的书里书外，翻出新的面貌。

徘徊在新旧海派间，张确是她常自命的"不彻底"的实践者。像《红玫瑰与白玫瑰》那样的作品，不妨也看作是她创作哲学的戏剧化告白。张的作品，狎昵与讥诮，耽溺与警醒相持不下。

由此而生的张力，最为可观，她的海派前辈为她打造了一座庸俗纷扰的城市背景，并附赠形形色色的人物原型。在另一个历史的夹缝里，这位20来岁的才女要为这座城市，写下传奇，并且身体力行。说张爱玲是集清末以来海派小说之大成者，应不为过。

——王德威《半生缘，一世情——张爱玲与海派小说传统》

经典真题    

从二十世纪四十年代的新进作家路翎、张爱玲、钱钟书、赵树理中任选两位，说说他们的创作与五四新文学的关系。(北京大学2004)

以张爱玲的小说为例，谈谈“通俗文学”和“现代文学”的整合。（北京大学2013）

分析张爱玲的小说与中西小说的关联。（北京大学2008）

比较丁玲和张爱玲的小说特色。（北京大学2018）

以《传奇》为例分析张爱玲小说的艺术风格特色。（北京师范大学2008）

“鲁迅之后有她”。有人这样评价张爱玲，你如何看待这一评价？结合作品比较一下鲁迅与张爱玲的创作风格。（北京师范大学2017）

论张爱玲小说创作的雅与俗。（南开大学2007）

简述巴金《家》和张爱玲《金锁记》在创作态度和审美价值取向上的差异。（南开大学2010）

张爱玲作品在1980中期前后评价是有很大差异的，谈谈你对这种现象的看法。（武汉大学2017）

比较张爱玲和王安忆的小说创作。（南京大学2000）

有人说张爱玲的小说创伤形成了一种文化传统，谈谈你的看法。（苏州大学2006）

怎么理解张爱玲的反传奇的传奇？（浙江大学2014）

结合鲁迅、郁达夫、老舍、张爱玲、余华、莫言等人的创作实践，论述中国现当代作家对外国文学的吸收和借鉴。（西北大学2013）

张爱玲是许多人很喜爱的作家，请结合她的作品，谈谈你对张爱玲创作局限的理解。（重庆大学）

以《家》与《金锁记》为例，简要分析巴金与张爱玲在表现封建家族生活题材方面的主要异同。（湖南师范大学2004）

主要作品 

代表小说：

《倾城之恋》

《金锁记》

《红玫瑰与白玫瑰》

《小团圆》

《半生缘》

代表散文：

《天才梦》

《更衣记》

《爱》

《公寓生活记趣》

《谈女人》

学术论著：

《红楼梦魇》

《〈海上花列传〉评注》

电影剧本：

《太太万岁》

《六月新娘》

《不了情》

《小儿女》

考点点拨 

文研青年烟萝老师于今年8月在会员群进行了“张爱玲专题研讨”。老师细心引导、学员积极参与，围绕张爱玲创作风格以及“张爱玲热”等重要议题展开讨论与梳理。并由文研青年编辑成文共享给大家（链接见文末）

张爱玲：

在创新与承袭之间 |现当代文学专题研习

（文末有往期其他专题研讨链接）

另外从上文真题来看，对张爱玲的考察既含基本思想艺术类常规题型，也有张爱玲与其他作家之间比较分析，更有“现象类”学术热点的探讨。

可见对这类焦点作家，既需作品阅读为本、教材梳理为纲，还需攻破学术难点。请同学们务必做好如上专题研习，从各个角度全面击破，更要求同学们以作品为根基，广泛阅读相关名家点评，学有余力之时密切追踪学术热点。如此可于考场应对自如。

当然，复习时间有限，文研会员们在复习教材基础知识的同时，请务必落实好暑期专题研讨。2020年考研的同学们就曾受益于19年会员群的一次古代文学《西游记》专题研讨。

因而同学们请紧跟文研青年步伐，多多关注此类推文。文研青年将会继续推出热门考点，助力考研。

往期专题研习  

 

-纪念张爱玲-

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